onsdag 25 oktober 2017

Nyheterna om ”Svenskarna och Internet 2017” är – om inte fake news – så ytterst okritiskt värderade! Ej gått kurs i källkritik?


I torsdags presenterade Internetstiftelsen i Sverige (IIS) sin årliga rapport Svenskarna och internet 2017 som slogs upp stort i konkurrerande medier, som tycks gilla självplågeri. Radio, tv och tryckt press framstår som hopplöst akterseglade – och med tanke på hur rapporten återgavs, med rätta… Ingen källkritik eller kritiskt tänkande här inte, från journalisternas sida!

Tänk om tidningsrubriker i slutet av 80-talet skulle ha utbasunerat ”Alla barn och unga använder tv-apparaten!”. Jo, alltså apparaten i sig, förvisso påslagen, men oavsett om apparatanvändarna tittade på tv-program, text-tv, semesterbilder, butikshyrda video-filmer, inspelade dokumentärserier eller om de spelade tv-spel med hjälp av tjock-möbeln… Inte särskilt troligt, även om rubriker också på den tiden onekligen kunde vara underliga ibland. 

Förra veckan kunde vi dock läsa: ”100 procent av unga mellan 12-25 har någon gång använt Youtube.” Alla i den åldersgruppen har någon gång satt på tv-n också, men den frågan ingår inte i enkäten… Kanske någonting för (den icke existerande) ”Tv-stiftelsen”? Även de yngsta tros dock numera ”överge tv”, alltså tv-apparaten, och ”använda Internet” såväl som YouTube, vilket förstås anses vara särskilt bekymmer-samt. 

Idag kan det således bli en nyhet att redan vid två års ålder använder en stor majoritet av barnen Nätet, 79 procent. Vad erbjuder då ”Internet” för slags intressant innehåll? Svaret: ”Framförallt tittar de på tv och video, men det är också populärt att spela spel och använda läroappar” (Svenskarna och internet 2017, s.5) 

Va, har de alltså inte övergett tv och video?!? Tultbarnen tittar förstås fortfarande på tv-program eller snuttar ur sådana och videofilmer även på YouTube, spelar spel med anknytning till tv-serier och efterfrågar kanske rent av lärorika appar. Med andra ord: ungefär samma slags berättelser och spel och under lika lång tid som barn gjorde för 30 år sedan. Även då förekom reklam i tv-rutan.

Internet producerar inget innehåll, även om det är medieinnehåll som oron för en digital barndom framför allt inriktar sig på. Fast det finns tydligen ingen anledning till oro, för barn och unga och de yngstas föräldrar är källkritiska. Värre ställt är det av rapporten att döma med pensionärerna!


Äldre påstås vara okritiska och ej ha lärt sig källkritik…    


Sveriges Radios webbsajt lyfter fram att i stort sett alla upp till 65 år också de använder internet i dag. Även bland de äldsta, de över 76 år, ökar användningen, och numera är över hälften av dessa på nätet. I takt med stigande ålder, är det allt fler som svarar att det mesta som de tar del av på nätet går att lita på:

”Det här är något som behöver åtgärdas anser Måns Jonasson [digital strateg på IIS]. Nu ser vi ganska tydligt att det är de äldre som behöver mest information om källkritik, och om hur man ska värdera källor på internet.”


Svt-nyheter meddelar (19/10-17) för sin del under nedan rubrik likaså att:

”Yngre är mer källkritiska på nätet

Äldre delar vidare saker de läser på nätet medan ungdomar är mer benägna att betrakta informationen med skepsis. Det fastslår Internetstiftelsen i Sverige som undersökt hur svenskar använder internet”


Vi kan vidare läsa att ”yngre personer värderar information på internet mer skeptiskt än äldre personer, som i större utsträckning anser att det mesta som de tar del av på internet är pålitligt”. Yngre säger sig också i större utsträckning ha fått utbildning i att värdera information på nätet.

”Vi ser en ganska stor skillnad i mellan hur unga och gamla värderar sin egen kunskap när det gäller källkritik och hur man ska bedöma vad som är sant eller falskt på internet, säger Måns Jonasson” (a a).

Måns Jonasson får även framföra denna, av det insamlade materialet föga underbyggda, åsikt i en TT-artikel publicerad i exempelvis Göteborgs-Posten och Dagens Nyheter samma releasedag:

”Unga beskylls ofta för att dela utan att tänka. Men vi ser att det är de över 60 som delar allra mest på Facebook. Samtidigt har de en lägre grad av källkritik, säger Måns Jonasson” (Alla ungdomar tittar på Youtube, DN 19/10-17)

”Unga mer källkritiska”, hävdar även tv4 nyheterna (19/10): ”De yngre är också bättre på källkritik än de äldre, som i högre grad okritiskt delar saker på sociala medier.”


Likaså radiokanalen P4 Väst upprepar okritiskt slutsatsen:

”Sveriges ungdomar har lärt sig om hur man ska bedöma information på nätet och blivit mer källkritiska. Det visar Internetstiftelsens nya årliga rapport.” 



Även utsagor om ”(o)kritiskt tänkande” bör granskas kritiskt!


Fast finns det täckning för dessa påståenden i de enkäter som genomförts? Kollas detta av skribenten, eller får man inte lära sig källkritik och kritiskt tänkande i dagens journalistutbildning? Delar journalister, precis som äldre påstås göra, helt enkelt vidare partsutsagor ”utan att tänka”? Eller är denna brist på källkritik ”något som behöver åtgärdas”?

Låt oss skärskåda några av påståendena, förts utifrån siffrorna i enkäten. På påståendet ”Jag kan värdera och ta ställning till den information jag tar del av i sociala medier” svarar 86 procent av eleverna i mellan- och högstadiet med en trea eller högre på femgradig skala (a a:106). På sidan 81 finns ett färgdiagram över svaren på enkätfrågan ”Hur mycket av informationen som du tar del av på internet anser du är pålitlig?” Resultatet är uppdelat i åldrar, yngst är 12-15 år, sedan 16-25 år osv, näst sista kategori är 66-75 år och slutligen 76+.

Av dem över 46 år anser cirka 50 procent att ”det mesta” som de själva tar del av är pålitligt, fast de svarande över 66 år är aningen mer tveksamma härvidlag. Således kritiska! Mest godtrogna är tydligen 26-35-åriga män, varav förvisso endast en mycket liten andel menar att allt som de tar del av är pålitligt. (Kan detta svar rent av vara fråga om hånfullhet gentemot frågeställaren?) Men 12-25 åringar är onekligen de som oftast menar att bara ”en liten del” av det som de tar del av är pålitligt. Är det för övrigt alltid bra att vara skeptisk till all information? Är skeptisk och kritisk verkligen samma sak?

Av 14-19-åringar säger sig hela 97 procent i skolan ha fått utbildning/information om hur man värderar information på nätet (även 89% av 11-13-åringarna). Inget redovisas dock om hur ofta, fast de svarsalternativ som gavs 12-15-åringarna var alltifrån ”någon gång, varje månad, varje vecka, dagligen, flera gånger dagligen”! Hur mycket lär fastna efter det troligaste svaret ”någon gång”? Huruvida de unga delar med sig av andras inlägg vet vi däremot inget om, eftersom de aldrig ens får denna fråga.


Ålderism?


Under frågeblocket ”Vilka tjänster på Facebook använder du?” får enbart de vuxna frågor om huruvida de delar andras inlägg, men denna fråga förekommer alltså inte i ungdomsenkäten. De unga får å andra sidan frågor om huruvida de känt sig ”mobbade eller besvärade på internet”. Den frågan får däremot inte pensionärerna… Ålderism?

Äldres faktiska grad av kunskaper i källkritik har således överhuvudtaget inte studerats, inte heller ungas. Påståendet bygger bara på vad de tillfrågade själva har sagt om sin egen utbildning och förmåga. Dels är slutsatsen om (o)kritiskhet avhängig av exakt vad de äldre respektive yngre a) väljer att ta del av på Nätet, dessutom b) exakt vad av detta som de sedan väljer att dela med sig av. Om dessa ting vet vi, Måns Jonasson och Internetstiftelsen ingenting om. Inte heller jag. Men låt mig framkasta några möjliga förklaringar, somliga av dem onekligen fördomsfulla:

Kanske väljer äldre innehåll i enlighet med sådant som de är vana att förr ha tagit del av i faktagranskade tidningar med ansvarig utgivare? Dödsannonser? Lokala nyheter om katt fast uppe i träd? Kanske väljer unga män porrsajter med riktiga hingstar? Övervärderar unga kanske sin förmåga? Tonåren brukar ju sägas (vissa dagar) kännetecknas av självöverskattning. 

I sanningens namn ska dock sägas att det i rapporten står ”Eftersom deltagarna i undersökningarna själva får skatta sin förmåga är det inte nödvändigtvis så att svaren överensstämmer med ungdomarnas faktiska färdigheter” (a a:109). Detta framkommer emellertid inte tydligt i IIS:s digitalstrategs svar på journalisternas frågor. Som synes därmed ej heller i deras artiklar/notiser.

Många av enkätfrågorna är dessutom säkerligen svårtolkade. Vad lägger 11-12-åringar såväl som vuxna in i ordet ”informationskälla” respektive ”nyhetskälla”? Av svaren att döma verkar detta inte sällan sammanfalla. Och vad betyder ”använder” i frågor av typen ”Hur ofta använder du följande webbplatser eller internettjänster?”? Tolkas ”använda” som att läsa andras inlägg eller själv göra inlägg på Facebook, Twitter, Spotify, Instagram, Snapchat, etc? Både-och?

Frågar sig journalisterna vidare vem som egentligen har intresse av svaren på alla dessa frågor? En grundläggande källkritisk utgångspunkt brukar vara att ta reda på vem avsändaren är.


Vem är avsändaren? Vem är ”vi” och ”vems” framtid avses?


Internetstiftelsen ”tycker om och tror på internet, och brinner för att dela med oss av vår kunskap på olika sätt, samtidigt som vi formar vår gemensamma framtid genom att driva internet framåt. Vår förhoppning är att alla i Sverige vill, vågar och kan använda internet” – allt enligt dess webbsajt https://www.iis.se/om/ 

Därav intresset för att dokumentera internets framgångar och ökade marknadsandelar. Målet tycks nu i huvudsak vara uppnått, med hundraprocentig täckning i vissa avseenden. Domänverksamheten (toppdomänerna .se och .nu) stod 2016 för merparten av IIS:s intäkter på 180 miljoner kronor. 

Nu kan sajter för strategisk marknadsföring, varumärkesbyggande och PR alltså konstatera att: 

Facebook äger vår sociala medievardag. Av de mest använda tjänsterna äger Facebook plats 1 (Facebook), 2 (Messenger), 4 (Instagram), 6 (Whatsapp). Det är inget unikt för oss i Sverige. Snapchat äger den yngsta målgruppen, Linkedin har inte vuxit som förväntat och när det gäller Twitter så är det dags att fundera på om det är värt att investera tid i (http://digitalpr.se/2017/10/19/soi2017/).


Värt för vem? 


Undervisning i källkritik kanske inte är så värst bra för unga?


Jag tog i ett tidigare blogginlägg (15/2-17) upp ett flertal amerikanska studier om ungdomars faktiska färdigheter i ”källkritik” eller ”online information evaluation”, som kommit fram till att de unga oftast inte är så vältränade som de tror sig vara tack vare undervisningen i ”digital läskunnighet”.

Bara för att de unga är medvetna om potentiella trovärdighetsproblem, behöver de inte vara särskilt skickliga på att praktisera sina eventuella insikter, d.v.s. i faktisk handling. Exempelvis Miriam Metzger m.fl (2015) kom i en studie av över 2 700 stycken 11-17-åringar fram till att de som hade haft mest trovärdighetsundervisning i skolan i själva verket var sämst på att upptäcka falska internetsidor:

”studiens kanske intressantaste, och mest förbryllande, fynd var att de ungdomar som uppgav att de hade varit föremål för mest träning i ’online credibility evalua-tion’ också var de med störst sannolikhet att tro på bluffsajter, samtidigt som de också var de som var mest troliga att använda sig av analytiska värderings-strategier. 

Detta antyder, att även om sådan explicit träning tycks leda ungdomar att gör det rätta för att värdera online-information (d.v.s. använda mer analytiska värderings-strategier), leder detta dem inte nödvändigtvis till rätt slutsatser om den digitala informationen (d.v.s. att misstro bluffsajter)” (a a:339, kursiv i original, min över-sättning).

Forskarna spekulerar kring att eleverna möjligen använder värderingstekniker de fått lära sig att de bör använda, men som de för den skull inte förstår. Kanske invaggar vetskapen att man undervisats om ”källkritik” en del elever i tron att man inte behöver anstränga sig så värst? 

Eller finns det kanske en motsättning mellan analys av typen kritiskt tänkande respektive kritiskt engagemang? Det vill säga skillnaden mellan att lära sig om något och lära sig genom något? Att eleverna inte lär sig källkritik, utan mer distanserat om källkritik?

Lösningen kunde vara att det kritiska tänkandet och källkritiken tillämpades på någon kontrovers rörande exempelvis en populär "YouTube-stjärna", i en fråga som eleverna verkligen känner starkt för. 

Eller så på framställningen i medierna av en rapport som denna?



Not


Hela rapporten Svenskarna och internet 2017 går att ladda ner som pdf-fil på

Både enkäten till de unga och den till vuxna finns på



Referens



Metzger, Miriam J, Flanagin, Andrew J, Markov, Alex, Grossman, Rebekah, Bulger. Monica: Believing the unbelievable: Understanding young people's information literacy beliefs and practices in the United States, Journal of Children and Media 9 (2015):3, s.325-348



måndag 23 oktober 2017

”Ju bättre barnfilm, desto färre besökare”! Vad säger det påståendet om synen på den unga publiken?


Det tvistas bland kritiker inte sällan om alsters ”verkshöjd”, men en motsvarande ”kritikerhöjd” har jag aldrig hört talas om och myntar det således härmed. Det är hädanefter fritt för läsaren att gratis låna det och applicera det närhelst det anses passa – eller oftare (?) inte vara speciellt tillämpbart…

Med verkshöjd i juridisk mening menas enligt ordböckerna den nivå av konstnärlighet och originalitet som krävs, för att ett litterärt verk eller konstverk ska vara upphovs-rättsligt skyddat och andra alsters uppenbara likheter sålunda kan anklagas för att vara fråga om plagiat.

Barnboksrecensenter som Dagens Nyheters Lotta Olsson använder dock begreppet bredare än upphovsrättsligt, nämligen som ett kvalitetsbegrepp:

”Somliga bilderböcker har en måttlig konstnärlig verkshöjd, och bland DN:s barnboks-recensenter har vi länge kallat dem ’bruksböcker’. I begreppet inryms alla de böcker barn behöver läsa av olika skäl, utan att de nödvändigtvis är konstupplevelser” (Olsson, DN 3/10-16).

Hur många ”brukskritiker” finns det inte! Vi har i Sverige enligt min mening däremot ytterst få barnboksrecensenter och barnfilmsanmälare som når upp till kritikerhöjd… Jag kom att behöva ordet ifråga, när jag läste en text i den, titeln till trots, svenska filmtidskriften POV/Point of View – ”i full publicistisk frihet”, men finansierad av TriArt Film, distributör till bland andra Suzanne Ostens Flickan, mamman och demonerna (2016) på biograf och nu på DVD.

Det rör sig om en artikel av filmvetaren, frilansskribenten och föreläsaren Malena Janson med titeln ”Barnfilm på undantag” (POV 6/1-17). Ingressen lyder ”’Ju bättre film desto färre besökare.’ Filmforskaren Malena Janson ser en styvmoderligt behandlad barnfilm fortsatt fri från sex, pengar, politik och dysfunktionella mammor.”

Skribenten har troligen inte själv skrivit detta, utan redaktören, men även i själva brödtexten återkommer påståendena:

”2016 var ett av de bästa åren någonsin för svensk barnfilm – men det var också ett av de sämsta på länge. Bedömningen beror helt på huruvida en ser bioåret ur ett kvalitets- eller publikmässigt perspektiv. Vi vet ju alla att antalet tärningsprickar eller klappor eller getingar i medierna sällan korrelerar med antalet sålda biobiljetter, men när det gäller svensk barnfilm kan en rentav tala om en ytterst nedslående, bakvänd ekvation – ju bättre film desto färre besökare” (a a, kursiv i original).


Vad säger att vuxna kritiker kan rätt bedöma barnfilm?


Resonemanget förutsätter således att vuxna kritiker är de som vet bäst huruvida en barnfilm är bra eller inte – ett förhastat antagande, som jag ser det… Såvida det inte utförligt motiveras varför filmen skulle vara givande för barn. Motsatsen exemplifieras sedan av Janson med kritikeromdömen versus konkreta publiksiffror: 

”Högst kritikerbetyg i fjol fick Suzanne Ostens första barnfilm på 20 år. Flickan, mamman och demonerna hade knappt 7 000 besökare. Även höstpremiärerna Siv sover vilse och Upp i det blå fick fina recensioner. 16 600 respektive 22 800 besökare. I stället vallfärdade familjerna till Zootropolis som sammanlagt sågs av 608 000 personer. Slutsatsen vi kan dra av dessa siffror är förstås att svensk barnfilm är bra, men ingen ser den. […]

I sig välgjorda filmer som Förortsungar , Tur & retur  och Bäst i Sverige klarade helt enkelt inte konkurrensen från Pirates of the Caribbean, Harry Potter och Spiderman – med följden att producenter, distributörer och konsulenter tappade tron på den svenska barnfilmen.”


Ostens film, som enligt min mening inte alls är någon barnfilm (ej heller regissörens föregående, Bengbulan, 1996) utan en barnskildring (det vill säga: en film om barn, avsedd för vuxna), fick kritikerbetyget 3,6. Det gjorde också Siv-filmen, medan Upp i det blå fick 3,3 i snitt (allt enligt kritiker.se). Oscarsvinnaren 2017, Zootropolis, hade för sin del inte bara störst publik, utan tilldelades också det högsta snittbetyget av de svenska recensenterna: 3,9. 

Det finns så mycket att säga om det obefogade likhetstecknet mellan kritikerbetyg och barnfilmskvalitet att man måste välja. Först måste man dock tydliggöra vad man själv menar med ”barnfilm”. Är det film avsedd för människor under 11 år och således avpassad därefter? Man kan exempelvis inte på något meningsfullt sätt rakt av jämföra publiktillströmningen till barntillåtna filmer eller de med 7-årsgräns med dem med 11-årsgräns på biograf. 

Siv sover vilse (2016, Catti Edfeldt & Lena Hanno) och Upp i det blå (2016, Petter Lennstrand) är bägge barntillåtna, d.v.s. tillåtna för alla, medan Förortsungar (2006, Catti Edfeldt & Ylva Gustavsson), Tur & retur (2003, Ella Lemhagen) och Bäst i Sverige (2002, Ulf Malmros) alla har 7-årsgräns, men även kan ses av barn under 7 år i sällskap med en vuxen. Flickan, mamman och demonerna, Pirates of the Carib-bean/Främmande farvatten (2011, Rob Marshall), Harry Potter och dödsrelikerna (2011, David Yates) och Spiderman (2002, Sam Raimi) getts åldersgränsen ”11år”, men visserligen får ses också av barn som fyllt 7-10 år ledsagad av någon vuxen. 


Ojämförbara storheter


Det går ej heller utan vidare jämföra animerade filmer med realistisk live action, lika lite som surrealistiska skräckdramer med fantasy typ Harry Potter eller lekfulla action-äventyr. Man kan heller inte jämföra svenska recensenters betyg på omdebatterade svenska barnskildringar gjorda av någon med ”konstnärligt” rykte med amerikanska animerade filmer med 7-årsgräns. Särskilt inte med filmer producerade av Disney, med på förhand dåligt rykte i så kallade kulturella kretsar. Alla svenska regissörer behandlas för övrigt mildare av de inhemska recensenterna, som ej vill stöta sig med dem de kan möta i olika sammanhang. 

Det går vidare inte utröna hur många av de dryga 600 000 på Zootropolis som var föräldrar. Ej heller hur många av de 7 000 besökarna på Ostens film som faktiskt var barn, men gissningsvis högst 1 000? Eva Esseen Arndorff på Triart, som distribuerar filmen, var (enligt Kajsa Haidls intervju med henne i Dagens Nyheter 19/4-16) kritisk till att man benämnt filmen barnfilm, och trodde att detta var den största anledningen till att så få valt att titta på den:

”Vi är såklart otroligt ledsna över siffrorna. Det är uppenbart att filmen har drunknat i en censurdebatt. Diskussionen har handlat om huruvida det är en barnfilm eller inte, och då är det svårt att locka den vuxna publiken. I det här fallet är det uppenbart att all publicitet inte är god publicitet, säger hon.”

Men om vi går vidare i Jansons förklaringsförsök till att vissa svenska filmer, trots att de är lika bra som de amerikanska, har det publikt svårt. Den svenska filmbranschens njugga inställning och egen förklaring till barnfilmskrisen sägs enligt henne vara alltför enkel: ”Allt är Hollywoods fel och inte vårt!” Skribenten tar sedan upp flera andra möjliga faktorer, men jag ska här bara bemöta vad som tydligen lyfts fram som huvud-skälet: de svenska barnfilmerna påstås de senaste decennierna överlag ha varit alltför konventionella och i avsaknad av komplexa barnkaraktärer. 

Den handfull okonventionella, komplexa barnskildringar som Malena Janson själv hävdar är bra ”barnfilmer” – Hugo och Josefin (1967, Kjell Grede), Elvis! Elvis! (1977, Kay Pollak), Seppan (1986, Agneta Fagerström Olsson), Zozo (2005, Josef Fares) och amerikanska vuxenfilmer såsom Paper moon (1973, Peter Bogdanovich) och Till vildingarnas land (2009, Spike Jonze) – har helt enkelt ”inte klassats som barnfilmer!” (a a). 

Med rätta, anser jag däremot, eftersom de inte är gjorda för barn. Inte, som Janson tror, klassade som vuxenfilmer därför att barn skulle vara några ömtåliga varelser som måste skyddas från alla tänkbara faror, typ en 9-årig rökande tjej, mobbing eller krig. Utan för att filmerna inte är medvetet gjorda för barn, inte avhandlar barnämnen, inte intresserar barn under 11 år, eller inte begrips mer än bitvis av barn, alternativt är alltför ”terapeutiska” eller till och med psykoanalyserar barnprotagonisterna. Icke-traumati-serade barn har aldrig efterfrågat psykoanalys i filmtappning – och 99 procent av alla barn inte heller haft behov av att ligga ”på divan”. Den resterande procenten kan däremot mycket väl se sådana filmer, lämpligen ej tillsammans med föräldrarna. 

Paper Moon och Zozo har dessutom 11-årsgräns, som i det förstnämnda fallet 1973 ännu inte tillät några yngre barn att komma in på biografvisningen ens med vuxen-ledsagare. Den som tvivlar på min bedömning, föreslås exempelvis visa Hugo och Josefin för 7-9-åringar. Jag gör själv inte om det misstaget!

Fast vilka ”vi” avses egentligen i Malena Jansons mening ”Vi har så till den grad vant oss vid att barnfilm är lika med lättbegriplig och uppbygglig film om snälla barn att allt som inte motsvarar de här förväntningarna automatiskt uppfattas som vuxenfilm”? Inte kan detta ”vi” väl syfta på den aktuella barnpubliken, som ännu inte hunnit vänja sig så värst? Eller visat sig gilla ”uppbygglig” film? Är de filmer och karaktärer som 11-åring-arna föredrar speciellt snälla och uppbyggliga? 


Bara söta och uppbyggliga barn i populär svensk barnfilm?


Skribenten påstår emellertid att skälet till att den svenska barnfilmen befinner sig i, vad hon menar är, kvalitetsmässig kris egentligen beror på…

”…påbud och förbud, det vill säga vad den måste innehålla och vad den inte får innehålla. I någon mån varierar påbuden och förbuden över tid men generellt kan sägas att barnfilm måste skildra söta och goda barn samt ha en klassisk dramaturgi och en fostrande agenda. Medan den inte får skildra elaka barn, inte vara formmässigt experimentell och inte handla om sex, pengar, politik eller dysfunktionella mammor” (a a, kursiv i original).  


Har alltså barnens egna favoriter typ Anderssonskans Kalle i ett otal varianter, Pippi-filmerna, Lilla Jönssonligan-versionerna, Sune-trilogin, Tsatsiki-filmerna en fostrande agenda – som även barnen kan upptäcka? Är karaktärerna speciellt ”snälla”? Gillar barn verkligen att bli uppfostrade?! Vilket barn under 10 år har någonsin efterlyst mer ”komplexa karaktärer”? 

Kanske finner barnpublikerna någonting helt annat i filmerna, nu dolt för eller glömt av den vuxna? Och vad är det för fel med klassisk dramaturgi? Om den dög åt oss vuxna när vi var barn, duger den väl bra idag också? Det mesta är väl för övrigt formmässigt experimentellt för nybörjaråskådare? Bådadera en bra grund för barn att utgå från? För att om något eller några decennier eventuellt avancera till formexperiment och avsaknad av dramaturgi? Men inte minst undrar jag:

VARFÖR i fridens namn skulle ”sex, pengar, politik eller dysfunktionella mammor” vara önskvärda teman för 6-10-åringar?!?!?!? 




Kvalitetsomdömen som detta vittnar om barnförakt


Omdömet Ju bättre barnfilm, desto färre besökare vittnar om ett förakt för barns preferenser och deras förmåga – och rätt – att bedöma barnfilmskvaliteten och själva avgöra vad de vill se, många gånger utifrån trailers på YouTube som gett mersmak. Andra gånger utifrån vad kompisarna berättat om filmen ifråga, eller i förlängningen av en tidigare film i serien, som man själv sett.

Den refererade artikelns kvalitetsbedömning av svensk barnfilm av idag är gjord helt och hållet utifrån den vuxne filmkonstnärens, kulturbyråkratens eller kulturlobbyistens synvinkel… Inte ur ett barnperspektiv. Synsättet lever inte upp till Barnrättighets-konventionens artikel 12 om att få bilda sig egna åsikter och uttrycka dessa, här i form av sina filmval. Ej heller till artikel 13 om barnets rätt att motta information av alla de slag, inklusive i audivisuell form. 

Argumentet att ett kvalitets- och publikmässigt perspektiv skulle kunna överens-stämma, faller helt enkelt inte skribenten in. Kan förklaringen aldrig vara att de engelsk-språkiga filmerna bättre lyckas tilltala barnen och tonåringarna? 

Nej, föräldrarna förstår tydligen heller inte sitt barns bästa, vet inte vad barnet gillar, kan inget om svensk ärofylld barnfilmshistoria. Janson har ju till skillnad från föräldrarna doktorerat i filmvetenskap och vet vad dessa missar. De okunniga barnens outveck-lade smak, ska vi inte ens tala om!

Kvalitetspropagandan brukar vanligtvis motiveras i termer av att ”ta barn på allvar” och påstås vara av ”respekt för barn”, men visar på det precis motsatta. ”Brukskritik” (alla de artiklar som ingen som letar information om en films lämplighet behöver läsa) är obrukbar som information om en specifik barnfilms tematiska och estetiska tilltal till sin avsedda publik. 

Syftet med artiklar som denna brukar sägas vara att höja barnfilmens status, men barnfilmen har ju redan hög status – bland barnen! Annars skulle de väl inte vilja se så mycket film som de gör?! 

Vi vet som tur är alla att antalet tärningsprickar eller klappor eller getingar i medierna sällan korrelerar med vår egen eller våra barns filmsmak, i enlighet med den bakvända ekvationen – ju bättre recensentbetyg, desto ointressantare film för just mig och mitt barn.

Vi är alla barn i början… Låt även dagens barn få vara det! De behöver det kanske mer än någon tidigare generation! 




2016 års mest sedda biofilmer i Sverige


1. Zootropolis (608 240 biobesök)
2. Hitta Doris (566 299)
3. Djungelboken (536 218)

7. Legenden om Tarzan (424 497)
8. Deadpool (415 856)
10. Den gode dinosaurien (344 547)

11. Suicide Squad (339 023)
13. Trolls (303 432)
15. Ice Age 5: Scratattack (277 790)

16. Jason Bourne (262 909)
19. The Revenant (239 678)
20. Livet efter dig (232 223)